Fatih Akin: “No me quedó más opción que filmar”

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Por Aliki Nassoufis (*)

CANNES - Fatih Akin es a sus 38 años uno de los directores más conocidos de Alemania. El hijo de inmigrantes turcos ha ganado numerosos premios con cintas como “Gegen die Wand” (“Contra la pared”) y “Auf der anderen Seite” (“Al otro lado”), y presenta hoy fuera de competición en el Festival de Cannes su documental “Müll im Garten Eden” (“Basura en el paraíso de Adán”).

En entrevista con la agencia dpa, narra por qué filmó a lo largo de años la lucha de los vecinos de un pueblo en Turquía contra un vertedero de basura y lo que le une personalmente con ese lugar.

dpa: Su film presenta a los habitantes del pueblo de Çamburnu, muestra cómo recogen día a día la basura, conviven con el apestoso olor y, sobre todo, cómo luchan para mantener sus plantaciones de té, que son su sustento vital. ¿Tienen ciudadanos normales alguna posibilidad de imponerse frente al gran aparato político?

Akin: “Depende de cuántos ciudadanos son y lo grande que sea el lobby, para poder imponerse contra una decisión así. Si se trata de un lobby pequeño o si no hay ningún lobby -pues en el pueblo viven sólo unas 2.000 personas- entonces se les sacrifica fácilmente. En Turquía hay democracia y tribunales, pero es diferente a en Alemania. No existen por ejemplo las decisiones cautelares. Por eso, cuando todavía seguía abierto el proceso, la contraparte continuaba construyendo el vertedero, pues ningún tribunal lo paró con una medida cuatelar”.

dpa: Cuando se busca en el mapa a Çamburnu, la localidad aparece junto a la costa del Mar Negro, lejos de ciudades grandes. ¿Qué es lo que le llevó hasta allí? ¿Qué relación tiene usted con el lugar?

Akin: “Mi abuelo por parte de padre es de Çamburnu. Cuando quiso casarse con mi abuela, la familia de mi abuela se opuso. Por ello, ambos abandonaron el pueblo y se fueron más hacia el oeste, donde nació mi padre. Siempre tuve curiosidad por saber qué tipo de lugar es en el que nació mi abuelo, y por eso viajé allí en 2005.

dpa: ¿Qué impresión le dio el lugar?

Akin: “Todo allí fue muy bonito. Todo estaba verde. El pueblo está junto al mar, en una pendiente muy inclinada llena de plantaciones de té. Allí me quedó claro que Turquía en realidad es Asia. Parecía Vietnam o Camboya. Y me llamó la atención que la fisionomía, las caras de la gente, se parece mucho a mi propia cara. Pensé: ‘Sí, aquí están mis raíces’”.

dpa: Usted conoció rápidamente que en el pueblo iba a construirse un vertedero. ¿Qué pensó usted que podría conseguir al comenzar con el rodaje del documental?

Akin: “Pensé que si se hace público, que se va a filmar una película y se lleva allí a la prensa turca e internacional, que algo así puede desatar la presión sobre las autoridades y parar ese proceso. Por aquel entonces, había un proceso judicial en marcha contra la contrucción del vertedero. Esperaba que hacerlo público influyera sobre los jueces. Pero no ocurrió así. El vertedero continuó construyéndose y a mí no me quedó más opción que continuar filmando y ejercer presión”.

dpa: ¿Por qué todas las protestas no llevaron a nada?

Akin: “Desde hacía décadas había un problema de eliminación de residuos en la región del mar Negro. La basura se echaba allí sin más. La población estaba muy descontenta, por lo que había que encontrar una solución rápida. En Çamburnu había una mina abandonada de cobre que tenía la superficie de varios campos de fútbol. Entonces pensaron: ‘¿Por qué no llevamos sin más toda la basura allí? Entonces ya no la ve nadie más y la población piensa que el problema se acabó. Además, estas 2.000 personas no tienen voz’. Toda la región del mar Negro queda entonces libre de basura, vota de nuevo al gobierno, y el gobierno sacrifica un pequeño pueblo porque no se puede defender”.

dpa: ¿Filmar en Turquía durante tanto tiempo ha cambiado o intensificado su relación con el país?

Akin: Por supuesto. Es otra cosa que Estambul, que ya he retratado en mi trabajo con películas como ‘Crossing the Bridge’. Muchos en Occidente, también yo, tenemos siempre este cliché en la cabeza: ‘Estambul no es Turquía. El interior está mucho más atrasado y menos desarrollado, es menos democrático y menos moderno’. Pero entonces pasé seis años en un pueblo y no puedo confirmar definitivamente todos esos clichés. He conocido personas fuertes, filosóficas, maduras y creativas, que organizan su resistencia. Eso era nuevo para mí. Estoy muy agradecido por que la película me ha dado la posibilidad de comprender Turquía en su conjunto. Ahora entiendo, que no tiene que haber necesariamente una disparidad negativa entre Estambul y la provincia de Trebisonda. Tampoco hablaría ya de una disparidad”.

dpa: ¿Qué importancia tiene para usted presentar el film en Cannes?

Akin: “Cannes es el festival en el que se acredita el mayor número de periodistas de todo el mundo. Aquí todas las películas reciben la mayor atención, más incluso que en los festivales de Venecia o Berlín. Por ello, estoy muy agradecido de que el film pueda presentarse en Cannes”.

dpa: Poniéndose a soñar, ¿qué desearía que pasara después del estreno?

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